Peu importe l'émetteur sonore car c'est plutôt la pensée et l'intellect qui comptent pour le maître de Leipzig : la forme de l'oeuvre, la tonalité et les contours mélodiques ont plus d'importance que l'instrument en soi. Et d'ailleurs, avec ce travail de la pensée musicale, Bach n'a t-il pas imaginé, en utilisant les différents claviers, l'instrument à venir : le piano tel une synthèse entre le clavecin, l'orgue et le clavicorde ? Soucieux des échanges entre les différentes écoles européennes, permettant aux créateurs de copier, transcrire ou adapter l'oeuvre d'un contemporain, Bach l'a fait avec ses propres partitions. Au-delà du passage des siècles, Busoni, Siloti, Kemp ou Kurtág feront résonner l'orgue, l'orchestre ou les choeurs de cantates vers le piano.